Дань женщинам со значительным следом
в музыкальном творчестве и практике
Четверг Март 9 | 20:30 | Холл Д. Митропулос
Вступительное слово в 19:15
для владельцев билетов
В одном из самых известных барочных певцов и композиторов, Barbara Строцци [Барбаре Строци], посвящен третий и последний музыкальный спектакль из цикла «Ex Femina» (дизайн-координация: Теодорос Китсос), который состоится в четверг, 9 марта, в 8:30. в Концертном зале Афин. Aв этот вечер профильные исполнители представят Димитрис Митропулос Холл редкие работы, с инструменты периода, а музыкальная часть будет сочетаться с театральным искусством и обогащаться им программный доклад «Изменение положения женщин-художников в истории искусства» из Данаис Стефану, доцент АУТИ, и ее София Бебеза, теоретик искусства и визуальный художник (время начала: 19.15).
Они принимают участие Элени Молески (драматург, актер), н Елена Красаки (высокий), н Фани Бовони и Энджи Касда (барочная скрипка), оДжейсон Иоанну (барочная виолончель), о Алексис Мастихиадис (церковный орган, клавесин) и о Теодорос Китсос (теоретическая, художественная и музыковедческая курация).
Примечание Теодора Китсоса
«Вклад академий (кружков ученых с общими интеллектуальными и научными интересами) в сохранение, распространение и преобразование знаний, а также в размышления и духовный опыт неисчислим. В Италии 17-го века они представляли собой наиболее важные формальные или неформальные сетевые центры и формировали среду интеллектуального стимулирования и исследования, вторя гуманистическим императивам. На заседаниях академий происходили диалектические конфронтации на разные темы, в дружеской атмосфере, с рассмотрением различных точек зрения и интерпретаций, являющихся первоосновой. Музыка была центральным предметом изучения для большинства академий и
ключевой элемент их деятельности не только в теории, но и на практике. Участие женщин, хотя и не воспринималось как нечто само собой разумеющееся, тем не менее не исключалось и фактически часто поощрялось в рамках преобладающих более общих либертарианских условий. Женщины могли участвовать в качестве участников (редко), концертмейстеров, писателей, музыкантов или в других качествах. Барбара Строцци входит в число женщин, участвовавших в собраниях академии, хотя она никогда не была ее официальным членом.
Строцци жил как протеже Джулио Строцци, опытного поэта, либреттиста и доминирующей фигуры в научных кругах.
из Венеции, который сотрудничал с очень важными композиторами того времени, Клаудио Монтеверди и Франческо Кавалли. Варвара, вероятно, была его дочерью (от служанки Изабеллы Гарцони), но эта гипотеза не подтверждается. Строцци позаботился об образовании Барбары. Признав ее музыкальный талант, он организовал для нее обучение у Кавалли и поддержал публикацию ее первого сборника мадригалов в 1644 году, предоставив ей поэтические тексты. Поскольку Строцци был активным членом и одним из основателей нескольких литературных академий (среди прочего, знаменитой Академии дельи Инкогнити), присутствие Барбары в его доме оказало значительное влияние на ее карьеру, поскольку обеспечило ее постоянную связь с венецианской музыкальной и литературной элитой. . Известно, что молодая женщина уже в 1634 году пела для различных литераторов из круга своего отца, вызывая хвалебные комментарии таких важных личностей, как Николо Фонтеи или Джан Винченцо Империале; последний, фактически, в 1635 году назвал ее « Муза Парнаса».
В 1637 году, стремясь привлечь внимание как к музыке, так и к дарам Барбары, Строцци основал Accademia degli Unisoni. Его принципы, режим работы и имена его членов записаны в издании 1638 г.Veglie de'signori unisoni), посвященный, собственно, тогда еще девятнадцатилетней Варваре. Члены академии были заметными фигурами в культурной жизни Венеции, и почти все они также принадлежали к важной Академии дельи Инкогнити. Строцци, хотя и не являлась официальным членом Академии, продолжала играть важную роль, занимаясь музыкальной аранжировкой встреч и
как «хозяйка» она ставила вопросы диалектического противостояния между
ученых, награждение лучших.
В Accademia degli Unisoni состоялось, среди прочего, противостояние Маттео Дандоло и Джованни Франческо Лоредано, о том, кто лучше способен пробудить любовную страсть, песню или слезу. И очень повезло, что сохранилось содержание этого противостояния, как оно зафиксировано в издании Джакомо Сарзины. La contesa del canto, e delle lagrime 1638 года. Как Саргина сообщает нам во вступительной записке, именно Строцци представил аргументы двух мужчин в декламации и песне. Он даже подчеркивает, что ее красноречие было более трогательным, чем сами аргументы.
Шоу Ex Femina III основано на этой битве между песней и слезами. Затем, хотя обе точки зрения оказались правильными, пластига склонилась к песне. Действует ли то же самое сегодня?
€8 (студенты, молодежь до 25 лет, безработные, инвалиды, 65+, многодетные) ● 12 € ● 18 €
Билеты
210 72 82, г. мегарон.gr
Информация
HTTP:/ /WWW.мегарон.gr
https://www.facebook.com/megaron.gr