Un hommage aux femmes avec une empreinte importante
dans la création et la pratique musicale
Jeudi Mars 9 | 20:30 | Salle D. Mitropoulos
Discours d'introduction à 19h15
pour les détenteurs de billets
Dans l'un des chanteurs et compositeurs baroques les plus célèbres, Barbara Strozzi [Barbara Strotsi], la troisième et dernière performance musicale du cycle "Ex Femina" (conception-coordination : Theodoros Kitsos), animée le jeudi 9 mars à 8h30, est consacrée. à la salle de concert d'Athènes. Ace soir, des artistes spécialisés présenteront à Salle Dimitris Mitropoulos oeuvres rares, avec instruments d'époque, tandis que la partie musicale se combinera avec l'art théâtral et s'en enrichira discours d'ouverture "Repositionner les femmes artistes dans l'histoire de l'art" de Danaïs Stefanou, professeur agrégé de l'AUTH, et son Sophie Bebeza, théoricien de l'art et plasticien (heure de début : 19.15hXNUMX).
Ils participent Eleni Moleski (dramaturge, acteur), n Elena Krasaki (aigu), n Fani Bovoni et Angie Kasda (violon baroque), oJason Ioannou (violoncelle baroque), o Alexis Mastichiadis (orgue d'église, clavecin) et o Théodoros Kitsos (commissariat théorique, artistique et musicologique).
Note de Theodoros Kitsos
"La contribution des académies (cercles de savants ayant des intérêts intellectuels et scientifiques communs) à la préservation, à la diffusion et à la transformation des connaissances, ainsi qu'à la réflexion et à l'expérience spirituelle, est incalculable. Dans l'Italie du XVIIe siècle, ils constituaient les centres de réseautage formels ou informels les plus importants et formaient un environnement de stimulation intellectuelle et d'enquête, faisant écho aux impératifs humanistes. Dans les réunions des académies, des confrontations dialectiques ont eu lieu sur divers sujets, dans une atmosphère conviviale, l'examen de différentes perspectives et interprétations étant un principe fondamental. La musique a été un sujet d'étude central pour la plupart des académies et
un élément clé de leurs activités, non seulement en théorie mais aussi en pratique. La participation des femmes, même si elle n'était pas tenue pour acquise, n'était cependant pas exclue et, en fait, était souvent encouragée dans les conditions libertaires plus générales qui prévalaient. Les femmes pouvaient participer en tant que membres (rarement), en tant qu'accompagnatrices, en tant qu'écrivaines, en tant que musiciennes ou à d'autres titres. Barbara Strozzi fait partie des femmes qui ont participé aux réunions de l'académie, bien qu'elle n'en ait jamais été membre officielle.
Strozzi a vécu en tant que protégé de Giulio Strozzi, poète accompli, librettiste et figure dominante dans les cercles savants
de Venise, qui a collaboré avec des compositeurs très importants de l'époque, Claudio Monteverdi et Francesco Cavalli. Barbara était probablement sa fille (par sa femme de chambre Isabella Garzoni), mais cette hypothèse n'est pas confirmée. Strozzi s'est occupé de l'éducation de Barbara. Reconnaissant son talent musical, il lui fait faire son apprentissage chez Cavalli et soutient la publication de son premier recueil de madrigaux en 1644 en lui fournissant les textes poétiques. Comme Strozzi était un membre actif et fondateur de plusieurs académies littéraires (entre autres, la célèbre Accademia degli Incogniti), la présence de Barbara dans sa maison a eu un impact significatif sur sa carrière, car elle lui a assuré une association constante avec la production d'élite musicale et littéraire vénitienne. . On sait que la jeune femme chanta, dès 1634, pour les diverses letterati du cercle de son père, suscitant des commentaires élogieux de personnalités importantes telles que Nicolo Fontei ou Gian Vincenzo Imperiale ; ce dernier, en effet, en 1635, l'appelait " Muse du Parnasse".
En 1637, dans un effort pour mettre en valeur à la fois le sujet de la musique et les dons de Barbara, Strozzi fonde l'Accademia degli Unisoni. Ses principes, son mode de fonctionnement et les noms de ses membres sont consignés dans une édition de 1638 (Veglie de'signori unisoni), dédié, en fait, à Barbara, alors âgée de dix-neuf ans. Les membres de l'académie étaient des personnalités notables de la vie culturelle de Venise, et presque tous appartenaient également à l'importante Accademia degli Incogniti. Strozzi, bien que n'étant pas membre officiel de l'Académie, a conservé un rôle important en se chargeant de l'organisation musicale des réunions et
en tant qu'"hôtesse", elle a posé des problèmes pour la confrontation dialectique entre
d'universitaires, récompensant les meilleurs.
Dans l'Accademia degli Unisoni a eu lieu, entre autres, la confrontation entre Matteo Dandolo et Giovanni Francesco Loredano à propos de qui est mieux à même de susciter la passion amoureuse, la chanson ou la déchirure. Et il est très heureux que le contenu de cette confrontation survive, tel qu'il est enregistré dans l'édition de Giacomo Sarzina La contesa del canto et delle lagrime de 1638. Comme Sargina nous l'informe dans la note d'introduction, c'est Strozzi qui présenta les arguments des deux hommes en récitation et en chant. Il souligne même que son éloquence était plus émouvante que les arguments eux-mêmes.
Le spectacle Ex Femina III est basé sur ce bras de fer entre chant et larmes. Ensuite, bien que les deux points de vue se soient avérés corrects, le plastiga s'est penché vers la chanson. En est-il de même aujourd'hui ?
8 € (étudiants, jeunes jusqu'à 25 ans, chômeurs, handicapés, 65+, nombreux enfants) ● 12 € ● 18 €
Des billets
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